成都警方回应王某强及其公司涉嫌诈骗

發(fā)布時(shí)間:2024-12-05 02:55:16     來(lái)源:北京市教育委員會(huì)
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《富春山居圖》歷劫記:乾隆鑒定錯(cuò)了 真跡入冷宮


《富春山居圖》,紙本水墨,寬33厘米,長(zhǎng)636.9厘米,被后人譽(yù)為“畫(huà)中之蘭亭”



  清朝初期,江南小城宜興住著一戶主人名叫吳洪裕的官宦人家。一天,吳洪裕病危了,氣如游絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣,家人明白他是念念不忘那幅心愛(ài)的山水畫(huà)。于是將畫(huà)展在他面前,吳洪裕的眼角滾落出兩行熱淚,半晌,才吃力地吐出一個(gè)字:燒。說(shuō)完閉上了眼睛。在場(chǎng)的人都驚呆了,老爺這是要焚畫(huà)殉葬呀!而這要被燒掉的畫(huà),就是國(guó)家一級(jí)文物《富春山居圖》。



  這幅在吳府里傳承了三代人,被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》,于是在眾目睽睽之下被丟入火中。而就在國(guó)畫(huà)即將付之一炬的危急時(shí)刻,從人群里猛地竄出一個(gè)人來(lái),抓住火中的畫(huà)用力一甩,愣是把畫(huà)救了出來(lái),他就是吳洪裕的侄子吳子文。為了掩人耳目,他又往火中投入了另外一幅畫(huà),用偷梁換柱的辦法,救出了《富春山居圖》。



  畫(huà)雖然被救下來(lái)了,卻在中間燒出幾個(gè)連珠洞,斷為一大一小兩段,從此,稀世國(guó)寶《富春山居圖》一分為二。前段畫(huà)幅雖小,但比較完整,被后人命名為“剩山圖”;后段畫(huà)幅較長(zhǎng),但損壞嚴(yán)重,修補(bǔ)較多,被后人稱為“無(wú)用師”卷。因?yàn)楫?dāng)年無(wú)用和尚曾與黃公望同游富春江,此畫(huà)曾一度被他所擁有。



  真假畫(huà)卷



  其實(shí),除了吳洪裕收藏的《富春山居圖》外,當(dāng)時(shí)還有另一幅《富春山居圖》流傳在世。



  說(shuō)到第二幅《富春山居圖》,就不能不提到明代著名書(shū)畫(huà)家沈周。明成化年間,《富春山居圖》傳到沈周手里。自從得到這件寶貝,沈周就愛(ài)不釋手,把它掛在墻上,反復(fù)欣賞、臨摹,看著看著就看出了點(diǎn)問(wèn)題:畫(huà)上沒(méi)有名人題跋。




  找名人題跋的想法讓沈周沖昏了頭,他根本沒(méi)有想到,像這樣的珍稀寶藏都要藏在最隱蔽的地方,怎么能大張旗鼓地張揚(yáng)呢?果不其然,當(dāng)沈周把畫(huà)交給一位朋友題跋時(shí),就出了事。那位朋友的兒子見(jiàn)畫(huà)畫(huà)得這么好就生了歹念,把畫(huà)偷偷賣(mài)掉,還愣說(shuō)畫(huà)是被人偷了。



  一次偶然的機(jī)會(huì),沈周在畫(huà)攤上見(jiàn)到了被賣(mài)掉的《富春山居圖》,興奮異常,連忙跑回家籌錢(qián)買(mǎi)畫(huà)。當(dāng)他籌到錢(qián)返回畫(huà)攤時(shí),畫(huà)已經(jīng)被人買(mǎi)走了。沈周捶胸頓足,放聲大哭,可是后悔已經(jīng)晚矣,千辛萬(wàn)苦弄到手的《富春山居圖》,如今只剩下留在頭腦中的記憶了。無(wú)耐的沈周只能憑借著記憶,背摹了一幅《富春山居圖》。



  被沈周丟失的真跡《富春山居圖》猶如石沉大海,在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里沒(méi)有消息。后來(lái),它又出現(xiàn)了,被明代大書(shū)畫(huà)家董其昌收藏。董其昌晚年又把它賣(mài)給了吳洪裕的爺爺吳正志。吳洪裕繼承了《富春山居圖》,這才出現(xiàn)了臨終留下焚畫(huà)殉葬的遺囑,吳子文火中救畫(huà)的一幕。由于黃公望的《富春山居圖》太出名了,明清畫(huà)家都爭(zhēng)相臨摹,除了沈周背摹的那幅《富春山居圖》外,現(xiàn)在有籍可查的臨摹本還有十余幅。



  1745年,一幅《富春山居圖》被征入宮,乾隆皇帝見(jiàn)到后愛(ài)不釋手,把它珍藏在身邊,不時(shí)取出欣賞,并且在6米長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)題詞,加蓋玉璽。沒(méi)想到,第二年地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》!可二者實(shí)在是太像了,真假難分。不知出于何因,乾隆皇帝認(rèn)定先進(jìn)宮的那一幅,也就是他在上面賦詩(shī)題詞的那一幅是黃公望的真跡,后來(lái)者的是臨摹品。由于后來(lái)者畫(huà)得實(shí)在“逼真”,簡(jiǎn)直到了“以假亂真”的程度,乾隆皇帝不忍心丟棄,也把它收入內(nèi)府收藏。



  清朝滅亡后,學(xué)者們提出了疑義,認(rèn)為被乾隆皇帝鑒定為假畫(huà)的那幅《富春山居圖》才是黃公望真跡。理由是:那幅《富春山居圖》是半截畫(huà),有明顯的火燒和修補(bǔ)的痕跡,與歷史記載相吻合。經(jīng)過(guò)專家反復(fù)鑒定,到上世紀(jì)70年代,最終確認(rèn)被乾隆皇帝鑒定為真跡的是假畫(huà),被乾隆皇帝鑒定為假畫(huà)的才是真跡《富春山居圖》的后半段——“無(wú)用師”卷。



  真跡《富春山居圖》雖被打入“冷宮”200余年,但是卻因錯(cuò)得福,沒(méi)有被皇帝在畫(huà)面上題詞賦詩(shī),加蓋玉璽,保留了一個(gè)“干凈之身”,從而完好地保持了原畫(huà)的風(fēng)貌。



  抗戰(zhàn)勝利后,國(guó)民黨將大批故宮文物運(yùn)到臺(tái)灣,真、假《富春山居圖》也隨之去了臺(tái)灣,如今它們都藏在臺(tái)北故宮博物院。真跡《富春山居圖》的后半段現(xiàn)在在臺(tái)灣,而其被后人稱為“剩山圖”的前半部分也經(jīng)歷曲折的傳承后,于1956年被浙江博物館收藏,成為浙江博物館的鎮(zhèn)館之寶。

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