從署款的形式看，清代宮廷畫都用工整的楷書豎行書寫“臣××恭畫”、“臣××恭繪”、“臣×××奉敕恭畫”等字樣，畫家姓名之前必須冠有一個“臣”字，表示此畫是為皇帝而作。這些宮廷畫，除在畫幅上署款、鈐印外，幾乎不再書寫其他文字，與文人畫家可以在畫上任意題詩或題記不同。這為鑒定宮廷畫的真?zhèn)翁峁┛煽恳罁?jù)。此外，還有一部分為皇帝或后妃畫的肖像畫，畫家則根本不能署名。這給后人判斷此畫作者帶來困難，卻為鑒定宮廷肖像畫真?zhèn)翁峁┳糇C。清代宮廷畫的款題書法多為“館閣體”，書風端莊嚴謹，運筆橫平豎直，一絲不茍，代表書家有王際華、汪由敦、成親王（永瑆）等。這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比，卻又有區(qū)別：前者運筆橫平豎直，規(guī)規(guī)矩矩；后者運筆平正圓潤，另有一番風味。宮廷書畫家款題書法習慣，還有各自的特點。比如郎世寧，署款大都是規(guī)規(guī)矩矩的楷書，個別為仿宋字體，這種款書均不是他的真跡，而是別人的代筆，故不能作為鑒定其作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)。從傳世之作看，凡郎世寧真跡只署“郎世寧”三字款，而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因為“郎世寧”是他來到中國后所起的漢名，不能用同音字替代。又如宮廷畫家王原祁，早年款題書法比較方正拘謹，頗接近董其昌，中晚年以后，書風發(fā)生了變化，書法結(jié)體方長，行書字寫得拖拖拉拉，有拖泥帶水之嫌，其橫筆略為上挑，由左下向右上傾斜，中鋒圓筆居多，結(jié)構(gòu)嚴謹。從傳世作品看，凡是王原祁的真跡畫，其“王原祁”三字中“原”字倒數(shù)第二筆豎“亅”位置偏右，一筆直下，如“原”，而偽作中“原”字筆法與真跡不符，多寫成“原”，即倒數(shù)第二筆不偏右。

　　從題材內(nèi)容看，清代宮廷畫與前代宮廷畫相比，無顯著的區(qū)別，主要有五方面內(nèi)容：裝飾宮殿及作玩賞用的的花卉、翎毛、走獸畫；歷史人物故事；記錄當時重大事件等紀實性畫；皇帝和妃嬪的肖像畫；宗教題材畫，特別以喇嘛教為題材的道釋畫。但清代宮廷畫仍有自己的特色，歷史故事畫極少，而紀實性的重大事件和人物畫特別盛行，中西合璧畫（特別康、雍、乾三朝）占了畫壇的主要位置。這是清代宮廷畫的兩大特點。

　　在裝潢形制上，清代宮廷畫新出現(xiàn)了黑地瓷青紙折扇、玻璃畫、大掛屏、貼落等形制，這些是以前沒有的。還出現(xiàn)了長達20多米甚至80多米的長卷畫，如《康熙南巡圖》（十二卷）《康熙六旬萬壽圖》（二卷）、《乾隆南巡圖》（十二卷）、《塞宴四事圖》、《萬樹園賜宴圖》等高頭巨幅的大畫，都是史無前例的巨構(gòu)。只憑這一點，就能斷定該畫的大致年代。但憑裝潢鑒定書畫，只能斷前，而不能斷后，因為前代無法利用后代出現(xiàn)的形制裱畫，而后代可以利用前代形制作偽。清宮廷畫的包裝，用料也十分考究，裝潢精致、華美而富麗，具有皇家氣魄，這是其他畫無法比擬的。

　　從清代宮廷畫的特點看，無論是花鳥、山水畫，還是人物畫，畫風都工整細致，法度嚴謹，色彩富麗堂皇，皇家氣派十足。按畫法分，可概括為兩類：一是中西合璧畫，在康熙、雍正、乾隆三朝時最盛行；二是是地道的傳統(tǒng)中國畫。二者風格完全不同，故鑒別方法也不一樣