來源：《收藏》 　文章作者：石朝陽 

西安　石朝陽

　　中國在唐代開始出現(xiàn)了專事字畫生意的畫商。由于當時能向皇上進獻名畫不僅可以加官進爵，還可以得到大筆獎金，一些精于字畫鑒別又有經(jīng)濟頭腦的人，便開始專門從事書畫的收購與販賣，從中取利。這便是中國藝術(shù)品市場的雛形。
　　中國的藝術(shù)品市場經(jīng)過唐、宋、元、明等朝代上千年的發(fā)展，到清代已基本成熟，表現(xiàn)為字畫的一級市場十分活躍。許多書畫家把藝術(shù)與謀生緊密聯(lián)系起來，以“揚州八怪”為代表的畫家群甚至把自己的生計完全寄托在出賣字畫上。

鄭板橋的潤格

　　1759年的一天清晨，揚州西方寺前新立的一塊碑石引起了路人的圍觀，原來是畫家鄭板橋別出心裁地打出了筆榜，公布了自己字畫的收費標準，全文如下：

　　大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩。書條、對聯(lián)一兩。扇子、斗方五錢。凡送禮物、食物，總不如白銀為妙。公之所送，未必弟之所好也。送現(xiàn)銀則心中喜樂，書畫皆佳。禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴帳。年老神倦，亦不能陪諸君子作無益語言也。畫竹多于買竹錢，紙高六尺價三千。任渠話舊論交接，只當秋風(fēng)過耳也。乾隆己卯，拙公和尚屬書謝客。

　　　　　　　　　　　　板橋鄭燮。

　　可以想象，當年鄭板橋潤格的公布在揚州引起了多大的轟動。鄙夷者有之，贊許者有之，詆毀者有之，但更多的人卻在微微一笑中接受了書畫市場的這一悄悄革命。鄭板橋雅極而俗，出此筆榜，將長期籠罩在藝術(shù)市場上的酸溜溜的腐臭氣息掃蕩一空。
　　其實，追根溯源，真正張榜公布潤格的第一人并非鄭燮，而應(yīng)是明朝遺老戴易。此公為了籌款葬友，“榜于門，書一幅止受銀一錢，人樂購之?！庇么宿k法，戴易最終籌集了四十余兩銀子，相地葬友自然足夠了。只是戴易賣字不在鬧市，所以才讓鄭板橋獨領(lǐng)風(fēng)騷于其后。
　　聞板橋筆榜一出，書畫界步其后塵者眾。但潤格公布是一回事，實行起來卻是另一回事。鄭板橋于是把他的機智、幽默充分發(fā)揮在藝術(shù)市場上，在這方面也成為一代宗師。
　　當時江西有位張真人，受乾隆垂青，入京覲見后路過揚州，當?shù)厣倘硕紶幹暧鸟R。有一位想請鄭板橋為張真人寫一幅對聯(lián)，為此他特差人去江西定做了長丈許、寬六尺多的大紙，攜至板橋處。這紙實在太大，遠遠超出板橋“大幅六兩”的范疇，又要為其撰句，所以要特別地問一下價錢。鄭板橋不假思索地開價1000兩，來人畢竟是揚州的生意老手，隨口殺價500 兩，不料板橋亦不假思索，欣然應(yīng)允。提筆一揮而就，頃成上聯(lián)：“龍虎山上真宰相?！眮砣速澆唤^口，并請寫下聯(lián)。板橋笑答：“說好一千兩，你只出五百兩，我只好給你寫一半?！眮砣诉@才發(fā)現(xiàn)吃了虧，情急之下又去請示大商人，商人哭笑不得，只好如數(shù)奉上，鄭板橋這才寫了下聯(lián)：“麒麟閣下活神仙?！?BR>　　由于是風(fēng)氣初開，清代前期書畫市場上真正按潤格賣畫還是不那么容易，一些人把字畫完全等同于一般貨物去交易，使藝術(shù)品市場逐步庸俗化。

清代畫價的形成

清代畫價的形成
　　鄭板橋為什么要將其作品定在“大幅六兩、中幅四兩、小幅二兩”的價位上？清代書畫市場的價格究竟是如何形成的？
　　據(jù)《清內(nèi)務(wù)府檔案》載順治十五、十六、十七年間購明人畫作價格資料，有以下幾點值得注意。
　　一、藝術(shù)品價格可以精確計算和比較。清代內(nèi)務(wù)府可以將字畫定價一直計算到銀幾錢，如戴進《夏景山水軸》7錢，林良的《蘆雁軸》為 3兩5錢，表明隨著書畫市場的成熟，書畫價格也日益精確化。繪畫市場的計價精確性也影響到宮廷向民間收購字畫時的定價。
　　二、繪畫時尚對畫價有極大影響。清朝初年，繼續(xù)元、明發(fā)展之余緒，文人畫日益成為畫壇主流。其中尤以“四王”畫派因受皇室扶植，成為正統(tǒng)派。以王時敏、王鑒、王翚、王原祁為代表的這一畫派以摹古為主旨，崇尚董、巨和元四家，講究筆墨趣味，以技巧功力見長。其山水畫風(fēng)對有清一代的畫壇造成重大影響。這種影響也反映在價格上。如明宮廷大畫家、“浙派”創(chuàng)始人戴進畫名甚大，但因其山水師馬遠、夏圭，故被歸入北宗，這與以南宗為基礎(chǔ)的“四王”畫派在當時看來是對立的，因此受到貶抑。戴進作品的平均價格最低，畫價最高也只有十兩，最低僅值二錢。
　　三、畫家之特長對畫價也有影響。同一畫家所擅長的畫種往往價格最高，其他則較低。如明畫家商喜擅長人物畫，其次山水畫，至于花鳥則不是他的長處。因此其作品賣價最高的是人物畫，如《四側(cè)橫披一軸》30兩，《洞賓軸》30兩；其次為山水畫，如《子陵雪景軸》25兩；再次為花鳥畫，如《竹魚軸》20兩，《魚圖軸》價格最低，僅4兩。
　　四、畫幅面積對畫價影響突出。以商喜的山水畫為例，取各種畫幅的最高價排列：《子陵雪景軸》25兩，《山水人物小橫披》12兩，《山水扇面軸》5兩。按面積，這幾幅畫大致形成了10:5:2的比例關(guān)系，與畫價的25:12:5的比例關(guān)系是一致的。
　　從這里不難看出，鄭板橋潤格并不是偶然的?？陀^上，在清初書畫市場上，已約定俗成地存在著市場機制。

清代畫市的購買力

　　前面所說的畫價，一直在用銀兩計算，我們不妨用更直觀的方式表述一下： 清代大文人錢詠《履園叢話》載：至本朝順治初，良田不過二三兩?？滴跄觊g，長至四五兩不等。雍正年間，仍復(fù)順治初價值。至乾隆初年。然余五六歲時，亦不過七八兩，上者十余兩。
　　錢詠五六歲時是乾隆二十八九年（1763～1764年），鄭板橋的筆榜是乾隆二十四年所定，時間相差不太大。由此可見，當時鄭板橋一大幅畫，價值約近一畝良田。這樣的價錢對于一般中下層平民來說，已不是小數(shù)目，但對于富商權(quán)貴來說還是相當?shù)土摹?BR>　　清代市場上古人的畫作價格相對要高一些，倪云林一幅山水的估價大約是白銀 120兩。倪云林因是元代名家，故其作品價格就比一般古畫高出一個檔次，相當于鄭板橋一幅大畫價錢的20倍。若是古代名家的名作，售價更高得驚人。王維名作《江山雪霽卷》，明代董其昌曾稱之為“海內(nèi)墨皇”。本來是華亭王氏的嫁奩中物，后被畢潤飛以1300兩買去。這個價格相當于鄭板橋一幅大畫價錢的217倍。
　　由此可見，藝術(shù)品作為超越時空的價值載體，具有其它財富不可比擬的增值性

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　摘自《收藏》